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元·倪瓚《六君子圖》

2013年01月07日 10:50     來源: 中國網    作者: 張德寧   

  倪瓚生活于元代后期,其時文人繪畫的創作理念和紙本山水畫的“干筆皴擦”筆墨技法已經完善,而《六君子圖》可謂經典之作。

  此圖縱61.9厘米,橫33.3厘米,紙本,墨筆,現藏上海博物館。圖上有倪瓚自題:“盧山甫每見輒求作畫,至正五年四月八日,泊舟弓河之上,而山甫篝燈出此紙,苦征余畫,時已憊甚,只得勉以應之。大癡(黃公望)老師見之必大笑也。倪瓚。”知倪瓚此時45歲,而黃公望長他32歲,其時已是77歲老者。黃公望曾以10年時間為倪瓚畫《江山勝覽圖》淺絳山水卷,長2丈5尺多,倪瓚推崇他,尊稱“老師”,可知兩人相交之深。后黃公望果見此圖,并欣然題詩圖上:“遠望云山隔秋水,近看古木擁坡陁。居然相對六君子,正直特立無偏頗。大癡贊云林畫。”此圖之名“六君子”,應該就是從這首詩中來。

  構圖依然是典型的倪畫“三段式”:一水間隔兩岸,近岸土坡陂陀,挺立著六株古木,據辨析是:松、柏、樟、楠、槐、榆樹,背后河水茫茫,遙遠的天邊是起伏的山峰,意境清遠蕭疏。其時倪瓚的筆墨風格也趨成熟:勾、皴用筆燥而靈動,山石以其特色的折帶皴勾、皴,而土坡則兼用披麻皴乃至解索皴,使土和石的形態及質感更為分明;樹分別以2株和4株聚合,枝干挺拔,彰顯“正直特立”,而樹葉則2株以線勾,4株為點葉,或橫點,或直點,或介字點,前濃后淡,錯落有致。以干筆在樹身和坡石的結構折轉處及暗部略施擦筆,然后以淡墨破染,濃墨點苔,達到結構扎實,層次分明的效果。

  此圖以樹喻君子,表達了作者對君子“正直特立”高風的崇尚。這正是宋元以來文人繪畫借物寓志的一大特色。倪瓚好畫墨竹,有人指責他畫的竹似麻,似蘆,他自解:“余之竹聊寫胸中逸氣耳,豈復較其似與非?”在《答張藻仲書》中更是明確地闡述:“仆之所謂畫者,不過逸筆草草,不求形似,聊以自娛耳。”這無異宣告了文人繪畫的宗旨:一方面,文人將詩情畫意融入畫中,使繪畫不再是現實的簡單再現,而是寄托了人們希望的理想世界;而另一方面,文人又將繪畫劃定為僅供個人娛樂的筆墨游戲。這在異族統治的元代,尚可理解為無奈的選擇,但到了明代中期,隨著社會經濟的發展,畫家不能不“破繭而出”。君看明四家——沈周、唐寅、文徵明、仇英流傳至今的畫作,有幾件是“聊以自娛”的?

  

責任編輯:易立
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